Семнадцать тысяч подозреваемых

Часть 1 – Часть 2 – Часть 3 - Часть 4 – Часть 5

Отрабатывая версию о грабителях-иностранцах, полиция немедленно начала тщательную проверку на пограничных КПП Венгрии всех выезжающих из страны лиц. К сожалению, как выяснилось позже, эти меры уже запоздали — шесть картин из семи к тому времени уже пересекли границу Венгрии и находились в машине, мчавшейся по дорогам Югославии в сторону границы с Грецией.

Отдел по контролю иностранного туризма министерства внутренних дел Венгрии срочно подготовил список «не очень благонадежных» иностранцев, въехавших в страну за последний месяц. Таких оказалось около семнадцати тысяч человек. Много. Но не очень, если учесть, что в Венгрии в тот год побывало около шести миллионов иностранцев.

После тщательной проверки из списка в семнадцать тысяч осталось пятьдесят человек, среди которых, как оказалось позже, были и разыскиваемые похитители шедевров итальянской живописи. Но вышли на них совершенно иным путем и даже раньше, чем это могло случиться в результате отработки списка. Хотя они и значились там первыми. Помог полиции, как это часто бывает, его величество Случай. Но это произойдет позже.

А пока шла изнурительная, кропотливая работа по проверке и перепроверке граждан и всех транспортных средств на всех границах Венгрии.

К расследованию кражи картин немедленно подключилось Венгерское национальное центральное бюро Интерпола (НЦБ-Будапешт). Его сотрудники вошли в состав штаба операции «Мадонна». Описание пропавших картин было передано в штаб-квартиру Интерпола во Франции и в центральные национальные бюро Интерпола всех европейских стран. Там, помимо полицейских организаций, в розыск активно включились средства массовой информации. Были оповещены и предупреждены торговцы художественными произведениями и антиквариатом.

От населения, прежде всего, конечно, Венгрии, да и других стран, поступали сотни заявлений людей, считавших, что своей информацией они смогут помочь следствию. Все тщательнейшим образом проверялись. И нередко выяснялось, что, помимо здравомыслящих добросовестных граждан, в полицию обращались душевнобольные и проходимцы. Не имея никакой информации о грабителях, они надеялись обманом сорвать солидный куш из обещанного властями вознаграждения. Телеграммы с требованием выплаты за якобы имеющуюся информацию денег вперед приходили даже из США и Австралии.

В некоторых странах подозрительные личности обращались с тем же самым в венгерские посольства. В Риме, например, некий субъект заявил венгерским дипломатам, что украденные картины находятся у него и он готов их вернуть за... 200 млн. итальянских лир. И хотя полиции было совершенно ясно, что это опять хитрый вымогатель, его заявление, как и все другие, было досконально проверено.

Показавшееся серьезным сообщение поступило из западногерманского НЦБ Интерпола в Висбадене. Из него следовало, что некто П. через своего адвоката в Кельне заявил западногерманской полиции, что кражу картин из будапештского музея совершил проживающий ныне в ФРГ бывший венгерский гражданин Н. Это преступление он якобы задумал давно, для этого специально съездил в Венгрию и сфотографировал музейные полотна, выбранные им для кражи. К этой информации НЦБ Интерпола в Висбадене приложило переданные полиции господином П. фотоснимки пропавших картин, сделанные якобы тем самым бывшим гражданином Венгрии Н. Получив эти сведения, венгерские полицейские быстро установили, что незадолго до кражи шедевров из музея в Будапешта Н. действительно побывал в их стране. Один из членов венгерской группы расследования срочно вылетел в ФРГ. Однако, несмотря на обнадеживающее начало, эта версия похищения при проверке не подтвердилась, никаких картин у того Н. в ФРГ не было.

Такие проверки требовали огромных затрат сил и времени как от венгерских, так и от иностранных полицейских служб. Но просто отмахнуться хотя бы от одного из казавшихся неправдоподобными сообщений было нельзя, любое из них могло содержать важную информацию и навести на след похитителей.

После почти трех недель безрезультатной работы НЦБ Интерпола Венгрии пригласило в Будапешт на консультацию иностранных специалистов из Австрии, Италии, Франции, ФРГ, США и генерального секретариата Интерпола. Совещание длилось два дня. Криминалисты побывали на месте преступления, познакомились с деталями кражи, с собранным следователями материалом и дали практические советы и рекомендации по дальнейшему розыску картин и преступников. Но в целом их прогноз был пессимистическим — подобные тщательно подготовленные и умело осуществленные кражи раскрываются крайне редко. Тем не менее зарубежные коллеги заверили венгерских полицейских в том, что по-прежнему будут оказывать им помощь.

К тому времени из четырех первоначальных версий кражи стала доминировать последняя — так называемая «итальянская».

Уже в первый день расследования участники операции «Мадонна» задавались вопросом — почему были украдены только итальянские картины? В будапештском музее много работ всемирно известных голландских, французских, испанских мастеров, а взяли преступники только работы итальянцев. Почему? Ответа на этот вопрос тогда не было. Он появился через неделю после кражи.

Далее, навигация в начале статьи…

***