Группа Bauhaus - что не так?

Не так давно в любимой всем народом Программе А показали клип группы BAUHAUS, - Telegram Sam. Эта версия веселой песенки М. Bolan(а) и T’Rex вызвала вполне ожиданный ажиотаж у молодых меломанов, а именно: возросли заказы на запись немногочисленного наследия BAUHAUS, выраженного в нескольких лонгплеях и CD. Обстоятельство сие побудило редакцию познакомить поближе поклонников прославленного коллектива с деятельностью Питера Марфи (Peter Murphy) и его коллег.

Начало творческой карьеры приходится на 1979 год. Как известно, в этом году панк перестал удовлетворять покупательский спрос и слуховые органы своих потребителей, которые, что достаточно естественно, желали получить нечто большее, чем изрядно надоевшая энтропическая физиология. На такое желание умудренные опытом фирмо-владельцы и продюсеры не могли не отреагировать. Их кипучая работа по перерождению панка во что-то новое, более причесанное, но не потерявшее оригинальности, увенчалась успехом: появился пост-панк, грозный, мобильный, уверенный в себе и вселяющий неуверенность в слушателей. Как всегда, отличилась 4AD, выкинувшая на рынок две наиболее удачные пост-панковые группы: BAUHAUS и Birthday Party. Сейчас, спустя десять лет, мы вынуждены кланяться в ноги 4AD, так как в нашей, вечно опаздывающей державе, панк-бум в самом разгаре. Очень интересно, что в Англии панк возник как коммерческое направление, а у нас прижился совершенно в другой форме: стал жизненной позицией. В некоторых печатных изданиях авторы даже претендуют на русское первенство в этом стиле, совершая глубокие экскурсы в историю и вспоминая всевозможных юродивых, бальных и ретивых. Можно пуститься в продолжительную дискуссию на эту тему, поговорить о временных спиралях и энергетических накоплениях, но я предлагаю решить вопрос следующим образом: панк - это панк, а юродивые - это юродивые.

Всеобщая мода на европейскую культуру начала столетия отразилась в названии группы BAUHAUS (так именовался нашумевший архитектурный стиль) и в первом известном сингле Bela Lugosi’s Dead, с которого принято отсчитывать часы жизни квартета. Бела Лугоси - венгерский актер, впервые сыгравший Дракулу, - короля вампиров, - в истории кинематографа. Произведением группы стала мистика, помноженная на социальную несправедливость и поделенная на романтическую эстетику. На 4AD вышел первый альбом "In the Flat Field", который принес естественное в салонных кругах признание. Отношения с 4AD по каким-то причинам не продолжились и группа переехала в студии Beggars Banquet. Вряд ли работа была очень плодотворной, но вышедший после "Mask" концертный "Press the Eject and Give Me The Tape" принес славу и за пределами полуэлитных сборищ. В основе успеха лежал коммерческий, слаженный, чистый саунд и героические вокальные данные Марфи. Большое дело сделал сингл ’She’s in Party’, вышедший отдельно и очень возбудивший музыкальный мир. Я своими глазами видел, как люди теряли оставшийся рассудок от этой скользко-лирической композиции и бились в экстазе от любви к BAUHAUS.

Следующий альбом The Sky’s Gone Out был также очень сбалансированным, подчиненным одной теме, но отрицательная, и очень существенная сторона - навязчивая манерность. Баухаус относились к группам со своей, ни с кем не сравнимой манерой исполнения. Но в этом альбоме манера часто зашкаливала на манерность, которая была отражением кризиса внутри группы. И, хотя в дальнейшем выходили "Burning From the Inside", сборник "1979-1983", группы не было. Похоже, что Баухаус стали жертвой собственной неопределенности; музыканты так и не смогли выразить себя. Группа развалилась, но никто из ее участников не порвал с музыкой. David J., Daniel Ash, Kevin Haskins вошли в бушующее коммерческое море на двух кораблях: Love And Rockets и Tones on Tail. У старых поклонников Баухаус в почете оказались Tones on Tail. Действительно, коллективу, смешавшему профессионализм набивших руку рокеров, легкий минималистический антураж и гротескно-комический пафос, удалось создать что-то удовлетворяющее вкус любителей оригинальности. Нелегкому делу признания помогло бурное прошлое музыкантов. "Дюрановский" романтизм, который не нашел выхода в период сотрудничества со "строгим" Марфи, здесь пробил довольно большую дыру в музыкальном ряде. Tones on Tail отдавали рафинированной сладостью. Правда, пластинки их не липли к пальцам как, например, последние творения New Order, но настоящих ценителей провести не удалось. Самые искусные почитатели независимости отвернулись, причем, на их лицах было явное презрение. Это же относится к The Sinister Ducks.

Love and Rockets и не пытались скрыть коммерческого настроя. С присущим им обаянием, бывшие пост-панки стали фотографироваться для журналов легкого поведения. Тех самых, которые зарабатывают на пропитание, давая информацию о точном (до микронов) размере ляжки любимого коня Сандры. Последний альбом Love and Rockets даже проходил в нескольких хит-парадах, соседствуя с металлистами в косынках и цветным речитативным населением Америки. Мое резюме: я ставлю на трех членах легендарного квартета жирный крест. Информации о сотрудничестве David (a) J. с Jazz Butcher нет, но на толщину креста это обстоятельство, думаю, не повлияет.

Вернемся к Питеру Марфи. Он заработал огромный авторитет. Пробивающая себе дорогу молодежь пыталась петь "под Марфи", дабы быть замеченной сильными мира сего. Сам Марфи, после недолгих раздумий, стал половиной дуэта Dali’s Car. Другую половину составил бас-гитарист из развалившихся Japan - Mick Karn. Дуэт был рожден для успеха! Им можно было, даже не записываясь, завоевать сердца слушателей. Еще бы, ведь более удачного соития никто и представить не мог. Карн заправлял ритм-секцией. Чем только не испражнялась его бас-гитара, как только не кружила с ритмическим квадратом. Марфи добавил голосу мрачности и строгости. В общем, получилась чушь. Стопроцентная. Пострезюме: Dali’s Car - это поп-извращение.

Впоследствии Питер Марфи занялся сольной деятельностью. Два персональных альбома отличались излишней танцевальностью и высокими ценами на отечественном рынке. Мне они даже понравились - прекрасный ответ тем, кто верит в нужность совсем уж дешевого попса, "с целью отдыха после прослушивания серьезной музыки".

Последний альбом Марфи, который я слышал, датировался 1988 годом. Информация об этом авторе быстро вышла из круга моих интересов, но вдруг, появилось интервью с каким-то чиновником из 4AD. Он упомянул имя Марфи вкупе с болгарским фольклором. Похоже, Питер занялся продюсерской деятельностью и проявляет огромный интерес к трио "Болгарка”. Может, это и к лучшему, может, найдется выход из тупика, в который пришел Марфи? Может, кто-то извне даст в руки Марфи кувалду, и он разобьет стену этого тупика? Но откуда у них там кувалда? И почему они должны давать ее Марфи? Им самим кувалд не хватает, они и сами в тупике.

М. Рябинин

Bauhaus

In The Flat Field 4AD 1980
Mask BEGGARS BANQUET 1981
The Sky’s Gone Out
BEGGARS BANQUET / A&V 1982
Press The Eject And Give Me The Tape BEGGARS BANQUET 1982
Ziggy Stardust EP
BEGGARS BANQUET 1982
Burning From The Inside BEGGARS BANQUET / A&M 1983
The Singles 1981-1983 EP BEGGARS BANQUET 1983
4.A.D. EP 4AD 1983 1979-1983
BEGGARS BANQUET 1985
The Peel Sessions STRANGE FRUIT 1990

David J.

Etiquette Of Violence SITUATION TWO 1983
Crocodile Tears And The Velvet Cosh GLASS 1985
Blue Moods Turning Tail GLASS 1985
David J on Glass GLASS 1987

Dali’s Car

The Waking Hour PARADOX-BEGGARS BANQUET 1984

Tones On Tail

Tones On Tail SITUATION TWO 1983
’’Pop” BEGGARS BANQUET / PVC 1984

Love & Rockets

Seventh Dream Of Teenage Heaven BEGGARS BANQUET 1985
Express BEGGARS BANQUET 1986
Earth - Sun - Moon BEGGARS BANQUET 1987

Peter Murphy

Should The World Fail To Fail Apart BEGGARS BANQUET 1986
Love Hysteria
BEGGARS BANQUET 1988

***